La música a Mallorca en el segle XVII

Abstract

L’objectiu de la tesi és l’estudi de la música a Mallorca durant el segle XVII. La recuperació i estudi de les fonts musicals conservades en la catedral de Mallorca és l’eix principal de la tesi, que, però, vol presentar també la seva contextualització dins del panorama musical de Mallorca. L’estudi de la formació de les distintes capelles de música, principalment la de la catedral, de les seves activitats i participació en les distintes celebracions religioses i civils, intenta donar una visió general del paper de la música en l’ambient cultural i humanístic de Mallorca. Així mateix l’análisi detallat del repertori musical global en ús durant el segle XVII, tant pel que fa a les composicions en llatí, com en les composicions en llengua vernacle conservades completes, parcials o baix atribució anònima, vol ser revelador dels interessos i de les necessitats musicals que es tenien durant aquells anys i com aquests podien ser determinants per a la formació del corpus d’obres musicals que es feien servir en les celebracions de la catedral. El corpus de composicions musicals estudiat i editat compren obres en llengua castellana que es conserven completes i que corresponen, en la seva majoria, a autors hispànics actius durant el segle XVII. Està format per disset composicions dividides en vuit villancicos, sis tonos i tres peces per a ministrils. Les aportacions fonamentals que fa aquesta tesi és la recuperació d’un nombre destacable d’obres que són inèdites en el corpus de música en castellà del barroc, de compositor tan notòris Joan Barter, Josep Gaz, Antonio Teodoro Ortell o Tomás Micieces I. Totes les composicions eren inèdites i, per tant, aquest treball també servirà per enriquir el catàleg d’obres de cada un d’aquests compositors. Destaca, així mateix, la col·lecció dels sis tonos (E-PAc, sig. FA 1964) composts per Juan del Vado i Juan Hidalgo, músics de la cort de Madrid, que fins ara romanien en l’oblit en mig de les pàgines d’un llibre d’anotacions de la fàbrica de la catedral. Un altre conjunt d’obres que s’han donat a conèixer en aquest treball de tesis és un petit recull de música per a ministrils, anotada en un plec solt conservat dins del volum sv2, que conté el segon llibre de misses de Palestrina (Roma, 1572). Conté un total de sis composicions, de les quals només tres es conserven en totes les seves parts. L’edició i estudi d’aquesta música per a conjunt instrumental, constitueix una aportació al repertori de música composta exclusivament per a ministrils, de la qual es conserven moltes poques fonts a l’estat espanyol. Aquesta tesi realitza, també, diferents i òbvies aportacions tant al coneixement de la música a Mallorca i, sobretot, contribueix a una millor comprensió de la història de la música hispànica, en el seu conjunt i context mediterrani. A més de l’evident recuperació patrimonial associada a aquest treball, s’ha volgut, així mateix, donar llum sobre el procés compositiu de les obres, la seva gènesi i la seva recepció al llarg de la història, a través d’una edició que intenta tenir una doble lectura: per una part, vol ser una aportació científicament rigorosa al coneixement del patrimoni musical espanyol i per una altra, facilitar l’accés al músic pràctic per contribuir a la difusió d’aquest repertori.

The aim of this thesis is the study of the music in Mallorca during the seventeenth century. The main focus is the recovery and study of musical sources preserved in the Cathedral of Mallorca. However, I also want to put into context the musical sources in in relation to the cultural scene in Mallorca in the 17th century. The study of the formation of the different chapels of music, mainly from the cathedral, its activities and participation in various civil and religious celebrations, intended to give an overview of the role of music in the cultural and humanistic life in Mallorca. The detailed analysis of the global repertoire in use, both in the compositions in Latin, as in the vernacular language, wants to be revealing of the interests and musical needs that were held during those years and how these could be decisive for the formation of the musical corpus of the cathedral. The corpus of the musical compositions studied and published consists of seventeen musical compositions in Spanish, divided into eight villancicos, six tonos and three compositions for minstrels. All of them are works of Spanish musicians of the 17th century. The main contributions that this thesis offers is the recovery of a remarkable number of works which are unique in the corpus of the Spanish Baroque music. Among them there are works of Juan Barter, Josep Gaz, Antonio Teodoro Ortells and Tomas Micieces I. All compositions were unknown, therefore, this study also serves to enrich the catalog of works by each of these composers. I want to highlight the collection of six tonos (E-PAc, sig. FA 1964) composed by Juan del Vado and Juan Hidalgo, musicians of the court of Madrid, which hitherto remained in obscurity in the midst of pages of a accounting book of the cathedral. Another set of works, that have been released in the present work, is a small collection of music for the minstrels, noted in a loose fold conserved within the volume, which contains the second book of Masses of Palestrina (Rome, 1572). It includes a total of six compositions, of which only three are conserved in all their parts. The edition and study of music for this ensemble is a contribution to the repertoire of music composed exclusively for the minstrels, of which very few sources remain in Spain. This thesis also makes notorious contributions to the knowledge of music in Mallorca and contributes to a better understanding of the history of Hispanic music, in the Mediterranean context. Further than the patrimonial recovery associated to this work, I also wished to put light on the compositional process works, its genesis and reception throughout history, offering a critical edition with a double reading: on the one hand, it wants to be a contribution scientifically rigorous to the knowledge of the Spanish musical heritage and, on the other hand, to facilitate the access to the practical musician to contribute to the spreading of this repertoire.