Arquitectura brutalista en Quito 1960.1980: disección gráfica de una historia en concreto

Abstract

In Ecuador, the adoption and consolidation of international architectural styles has been historically executed within a late period, it has even started to exist, when in the places of their origin these approaches have stopped being active. Particularly in the capital city of Quito, the brutalist movement developed with a ten-year delay. In this period of time it was possible to visualize small or sporadic hints that started to announce its appearance. This tendency, however, became clear in the mid-sixties when monumental structures of concrete started to occupy the city. Within the two-decade work of architects Oswaldo de la Torre, Milton Barragán and Ovidio Wappenstein it’s possible to see the presence of this architectonic movement represented in the execution of public and private buildings of diverse scales. This work recognizes the existence of representative edifications within the brutalist architectural movement in Quito during a twenty-year period, and tries to assemble a speech about its acceptance in community, its development and end. This work also illustrates, through graphic analysis, the characteristics that give value to such structures and make them part of this expressive category. To develop this investigation, the next series of hypothesis are proposed: •The origin of the brutalist movement in the city of Quito, is exposed through a selected group of buildings designed by architects Oswaldo de la Torre Villacreces, Milton Barragán Dumet and Ovidio Wappenstein. •The adoption, development and ending of the brutalist movement in Quito is explained in five key moments that are related to historic, economic and political conditions of the city. • The formal and functional characteristics of the selected works, determine three ways of approximation to brutalism. • The production of Quito can be faced to the global environment of brutalism; this is because it is conceived upon universal architectonic principles. The work integrates eleven works of multiple scales, programs and representations within the city. The document is based on the analysis of the recompilation or the original blue prints as the primordial way to do its bi dimensional and tri dimensional reconstruction. This selection doesn’t look for the equilibrium in the number of works of each author, it rather evaluates the selection because of their formal, special and material relevance. To structure the development of this movement in the city, this work proposes the aggrupation of the buildings in five temporal moments where they can be associated by the historical situation in Quito and the factors that contribute to their particularity and representation in the media. The study pretends to situate the three characters as the initial exponents of this movement and to recognize that their work promoted posterior interventions in the same line by other professionals. The descriptive reading of the projects its accompanied by the graphic dissection of the buildings. This action combined, locates the qualities that sustain the edifications within the movement and at the same time it determines the particular way in which each architect intervenes. The unveiled information determines the existence of multiple classes or subcategories inside brutalism in Quito. Therefore, this work illustrates the ways this current is approximated as replicable architectonic principles. Once the specific qualities of the projects are interpreted as logics for design, they are assumed as useful tools for the orientations in essays of the studious in the subject as for the works of designer architects.

La adopción y consolidación de estilos arquitectónicos internacionales en Ecuador, históricamente se ha llevado a cabo dentro desplazamientos tardíos, llegando inclusive a existir en momentos en los que, en sus lugares de origen, han dejado de ser vigentes. Particularmente en la ciudad capital, Quito, la corriente brutalista se desarrolló con un retraso aproximado de diez años, tiempo en el cual fue posible visualizar pequeños o esporádicos indicios que anunciaban su aparición. No obstante, la tendencia fue rotundamente clara, a mediados de los años sesenta, cuando estructuras monumentales de hormigón armado, empezaron a poblar la ciudad. Dentro de la obra realizada durante dos décadas, por los arquitectos Oswaldo de la Torre, Milton Barragán y Ovidio Wappenstein, es posible evidenciar la presencia de este movimiento arquitectónico, representado en la ejecución de edificaciones de carácter público y privado. Este trabajo, reconoce la existencia de obras representativas del movimiento arquitectónico brutalista en Quito en un periodo de veinte años e intenta ensamblar un discurso acerca de su adopción en el medio, su desarrollo y término. Ilustra a partir del análisis gráfico, las características que dan valor a estas obras y que explican su clasificación dentro de esta categoría expresiva. La investigación plantea las siguientes hipótesis: El origen del movimiento brutalista en la ciudad de Quito, se expone a través de obras seleccionadas del trabajo de los arquitectos Oswaldo de la Torre Villacreces, Milton Barragán Dumet y Ovidio Wappenstein. La adopción, el florecimiento y el cierre de la corriente arquitectónica brutalista en Quito, se explica en cinco momentos, relativos a condiciones históricas, económicas y políticas de la ciudad. Las características formales y funcionales de las obras seleccionadas, determinan tres modos de aproximación hacia el brutalismo. La producción quiteña puede ser enfrentada al entorno brutalista global, gracias a que se concibe sobre principios arquitectónicos universales. Respecto a la primera hipótesis, el trabajo integra once proyectos de múltiples escalas, programas y representatividad dentro de la ciudad. Para su análisis, el documento se basa en la recopilación de la planimetría original como medio primordial para realizar la reconstrucción bidimensional y tridimensional. La selección no busca el equilibrio en el número de obras de cada autor, sino que evalúa la selección a partir de su pertinencia formal, espacial y material. Para estructurar el desarrollo de este movimiento en la ciudad, se propone la agrupación de las obras en cinco momentos temporales, en los que se pretende asociar la situación histórica de Quito, con la gestación de las obras, así como atar los factores que contribuyen a su particularidad y representatividad en el medio. El trabajo pretende situar a los tres personajes como exponentes iniciales de esta corriente, reconociendo simultáneamente que su trabajo promueve posteriores intervenciones en esa misma línea, de parte de otros profesionales. La lectura descriptiva de los proyectos, se acompaña de la disección gráfica de las obras. Esta acción combinada, ubica las cualidades que sustentan a las edificaciones, dentro de la corriente en estudio y al mismo tiempo, determina el modo particular, al que cada uno de los creadores recurre en su gestión. La información develada, determina la existencia de múltiples clases o subcategorías en el brutalismo quiteño, por lo tanto, el trabajo ilustra los modos de aproximación a esta corriente, como principios arquitectónicos replicables. Una vez que las cualidades específicas de los proyectos se interpretan como lógicas de diseño, se asumen como herramientas útiles, para la orientación de las faenas de estudiosos del tema, así como el trabajo de proyectistas arquitectónicos.