Cartografías cinematográficas de Cali (1971-1995) : modernidad y espacio en el cine de Carlos Mayolo y Luis Ospina

Abstract

In addition to the documentary value of film material, cinema, as a product of modernity, is a relevant and valid instrument for the analysis of the city, its architecture and the society that produces them. The films are a means with great capacity to express the intersection between space and time and also contribute a significant context to the spatial phenomenon of the architecture and the city. Thanks to this ability they can adequately capture the experience of urban modernity. On the other hand, cinema marks a turning point in the way space was depicted from the Renaissance to breaking the boundaries between the arts in response to the need for a new description of space. This approach blurs the boundary between the "urban landscape" and the "mediascape" and opens a new field to study the relationship between movement, image and city, offering different points of view in the observation of processes that affect the urban. The present work uses as an analysis document the audiovisual work of Carlos Mayolo (1945-2007) and Luis Ospina (1949) who during two decades were occupied to observe and represent the city of Cali (Colombia) in about twenty films. Viewed in retrospect his films are documents of the history of the city decanted through the eyes of two artists immersed in a space that underwent important processes of change due to the urban modernizations of the middle of century XX. The gradual transformation of the city and its consequences in the architecture would mark a tension in the point of view of the two authors. The duo of filmmakers, as privileged witnesses, recorded this by maintaining a pulse between progress and tradition, between admiration for European and American cinema, the need for cultural modernization and resistance to the double standards of progress and institutions. In this path of two decades, and without considering it, they have developed a process of territorialization by appropriating places in the city and uploading them of identity from the cinematographic device. Therefore, and for the purpose of this work, the films are considered as an interface, since the film is communicative surface and border between two systems. Their spatial qualities are increased to the extent that we can, through research, "navigate" and explore their places just as in the virtual space of a video game. In the case of the films treated, this interaction environment provides a great deal of information thanks to the varied stories that audiovisuals suggest as multiple urban biographies. The metaphor of space and information that embodies an interface is articulated in the different layers of the film map of Cali and provides a navigation chart that will allow you to experience the city at different scales and in different space-time dimensions. Consequently, the presentation of the observed is configured as cartography from two directions: a figurative one, which serves to locate and orient us in that projected Cali and another literal that allows us to analyze it morphologically and topologically. As a conceptual framework have been chosen modernity and space in both categories cover physical and cultural aspects of how Mayolo and Ospina included and appropriated their city through film. Modernity offers an approach to context while space does to the setting.

Además del valor documental del material fílmico, el cine, como producto de la modernidad, es un instrumento pertinente y válido para el análisis de la ciudad, de su arquitectura y de la sociedad que las produce. Las películas son un medio con gran capacidad para expresar la intersección entre espacio y tiempo y también aportan un contexto significativo al fenómeno espacial de la arquitectura y la ciudad. Gracias a esta habilidad pueden captar adecuadamente la experiencia de la modernidad urbana. Por otra parte, el cine marca un giro en la manera como se representaba el espacio desde el Renacimiento al romper los límites entre las artes en respuesta a la necesidad de una nueva descripción de lo espacial. Este enfoque desdibuja la frontera entre el "paisaje urbano" y el "paisaje mediatizado" y abre un nuevo campo para estudiar la relación entre movimiento, imagen y ciudad, ofreciendo diferentes puntos de vista en la observación de procesos que afectan lo urbano. El presente trabajo utiliza como documento de análisis la obra audiovisual de Carlos Mayolo (1945-2007) y Luis Ospina (1949) quienes durante dos décadas se ocuparon de observar y representar la ciudad de Cali (Colombia) en una veintena de filmes. Vistas en retrospectiva sus películas son documentos de la historia de la ciudad decantados a través de los ojos de dos artistas inmersos en un espacio que acusaba importantes procesos de cambio debido a las modernizaciones urbanas de mediados del siglo XX. La transformación paulatina de la ciudad y sus consecuencias en la arquitectura marcarían una tensión en el punto de vista de los dos autores. La dupla de cineastas, como testigos privilegiados, dejó constancia de ello manteniendo un pulso entre el progreso y la tradición, entre la admiración por el cine europeo y americano, la necesidad de modernización cultural y la resistencia a la doble moral del progreso y las instituciones. En este camino de dos décadas, y sin planteárselo, han desarrollado un proceso de territorialización al apropiarse de lugares de la ciudad y cargarlos de identidad desde el dispositivo cinematográfico. Por tanto, y para el propósito de este trabajo, se consideran las películas como una interfaz, dado que el filme es superficie comunicativa y frontera entre dos sistemas. Sus cualidades espaciales se aumentan en la medida que podemos, a través de la investigación, "navegar" y explorar sus lugares al igual que en el espacio virtual de un videojuego. En el caso de la filmografía tratada, este ambiente de interacción provee gran información gracias a los variados relatos que sugieren los audiovisuales en su calidad de múltiples biografías urbanas. La metáfora de espacio e información que encarna una interfaz se articula en las diferentes capas del mapa cinematográfico de Cali y provee una carta de navegación que permitirá experimentar la ciudad en diferentes escalas y en diferentes dimensiones espacio-temporales. En consecuencia, la presentación de lo observado se configura como cartografía desde dos sentidos: uno figurado, que sirve para situarnos y orientarnos en aquella Cali proyectada y otro literal que desde el mapa permite analizarla morfológica y topológicamente. Como marco conceptual se han escogido las categorías modernidad y espacio en tanto cubren aspectos físicos y culturales de la forma como Mayolo y Ospina figuraron y se apropiaron de su ciudad a través del cine. La modernidad ofrece una aproximación al contexto mientras que el espacio lo hace al entorno.