La improvisación libre en solo: una aproximación fenomenológica y una proposición de análisis

Abstract

La improvisación libre en solo surgió como una práctica musical en la década de los setentas, y al interior de lo que se conoce como la Free European Improvisation. Sin embargo, no todos los músicos de este movimiento musical se aventuraron a experimentar la improvisación abstenidos de interacción. Pero así, los ingleses Derek Bailey, Evan Parker, Barry Guy, Paul Rutherford, Howard Riley; los neerlandeses Hann Bennink y Maarten Altena; los alemanes Peter Brötzmann y Alexander Von Schlippenbach; el belga Fred Van Hove y la suiza Irène Schweizer fueron los precursores que grabaron en estas condiciones. El primer capítulo tiene por objetivo esclarecer la noción de improvisación en el campo de la música. Se identifican los términos que circundan a este fenómeno musical y que suscitan interpretaciones inadecuadas. Además, se explica el paradigma de Matthias Rousselot, cuyos términos de improviso e improvisum especifican los dos estados de este fenómeno musical. También se exponen las diferencias de improvisación en los entornos colectivo idiomático y libre. El segundo capítulo consiste en una revisión histórica de las influencias que contribuyeron en la emergencia de la improvisación libre, y además, se remarcan sus características estéticas que la distinguen del Free Jazz y de la música indeterminista. En el tercer capítulo se hace una aproximación histórica de la improvisación libre en solo, a partir de la información obtenida de diferentes producciones discográficas conferidas a esta práctica. En esta sección, se exponen los LP’s más significativos durante este período. También, se hace una aproximación sobre sus condiciones de desarrollo con base en la reflexión y en la experiencia personal con el objetivo de demostrar su imprevisibilidad, su inmediatez, su naturaleza resolutiva y su transitoriedad. El cuarto capítulo consiste en analizar tres registros audiovisuales de improvisaciones de los músicos Fred Van Hove, Barry Guy y Evan Parker. Para conseguirlo, se propone la noción de “unidad formacional” con el fin de establecer una perspectiva cuyo enfoque de atención sea el proceso o el improviso. Es decir, un enfoque diferente de análisis musical de un fenómeno sonoro efímero. Por último, queremos señalar que este trabajo de investigación contribuirá a reivindicar la improvisación libre en solo, comprendiéndola como una actividad de creación artística auténtica.

L’improvisation libre en solo emerge, en tant que pratique musicale, dans les années soixante-dix, au sein de ce qui est connu comme la Free European Improvisation. Cependant, tous les musiciens issus de ce mouvement musical ne se sont pas aventurés à expérimenter l’improvisation dépourvue d’interaction. Il revient néanmoins aux anglais Derek Bailey, Evan Parker, Barry Guy, Paul Rutherford, Howard Riley; aux néerlandais Hann Bennink y Maarten Altena; aux allemands Peter Brötzmann y Alexander Von Schlippenbach; au belge Fred Van Hove y à la suisse Irène Schweizer, d’être les précurseurs qui enregistrèrent en solo. Le premier chapitre a pour objectif de clarifier la notion d’improvisation dans le domaine musical. A cet effet, nous identifions les termes qui sont associés à ce phénomène musical et qui suscitent des interprétations inadéquates. Nous expliquons, par ailleurs, le paradigme de Matthias Rousselot, dont les concepts d’improviso et d’improvisum spécifient les deux états de ce phénomène musical. Pour finir, nous exposons les différences d’improvisation dans les contextes collectif idiomatique et libre. Le second chapitre fait état des influences qui contribuèrent à l’émergence de l’improvisation libre, d’un point de vue historique, tout en relevant les caractéristiques esthétiques qui la distingue du Free Jazz et de la musique indéterministe. Dans le troisième chapitre, nous abordons l’improvisation libre en solo à travers une approche historique basée sur les informations obtenues à partir des différentes productions discographiques conférées à cette pratique. Dans cette partie, nous exposons les LP’s les plus significatifs de cette période. Partant d’une réflexion ainsi que de notre expérience personnelles, nous nous intéressons également aux conditions de développement de l’improvisation libre en solo, avec pour objectif de démontrer son imprévisibilité, son immédiateté, sa nature résolutive ainsi que sa transitoriété. Le quatrième chapitre consiste en l’analyse de trois registres audiovisuels d’improvisations des musiciens Fred Van Hove, Barry Guy et Evan Parker. Pour mener à bien cette analyse, nous proposons la notion d’ “unité formationnelle” qui nous permet d’établir une perspective en nous focalisant sur le processus ou l’improviso. Notre intention est, en ce sens, de proposer une approche originale de ce type de phénomène musical éphémère. Pour finir, nous soulignons le fait que ce travail de recherche contribuera à revendiquer l’improvisation libre en solo, en la concevant en concevant cette pratique comme une activité de création artistique authentique.

Free improvisation en solo emerged as a musical practice in the 1970s and is also known as the Free European Improvisation. However, not all musicians of this musical movement experimented this experience´s improvisation abstained from interaction. But so, the English Derek Bailey, Evan Parker, Barry Guy, Paul Rutherford and Howard Riley; the Dutch Hann Bennink and Maarten Altena; the Germans Peter Brötzmann and Alexander Von Schlippenbach; the Belgian Fred Van Hove; and the Swiss Irène Schweizer were the precursors that recorded in these conditions. The first chapter aims to clarify the notion of improvisation in the music field. The conditions that surround this musical phenomenon and generate inappropriate interpretations are identified. Further, the Matthias Rousselot paradigm is explained, whose terms of improviso and improvisum specify the two states of this musical phenomenon. The improvisation differences in the collective and idiomatic environments are also exposed. The second chapter consists of a historical review of the influences that contributed to the emergence of free improvisation and also, its aesthetic characteristics that distinguish it from Free Jazz and indeterministic music are highlighted. The third chapter reports a historical approximation of free improvisation en solo from the information obtained from different record productions provided on this practice. In this section, the most significant LP’s are exposed during this period. Also, an approximation is made about their development conditions based on reflection and personal experience in order to demonstrate their unpredictability, their immediacy, their decisive nature and their transience. The fourth chapter consists of analyzing three audiovisual improvisation records of musicians as Fred Van Hove, Barry Guy and Evan Parker. To achieve this, the notion of “formative unity” is proposed in order to establish a perspective whose focus is the process or improviso. The foregoing is in order to establish a different perspective of musical analysis in an ephemeral musical phenomenon. Finally, we want to point out that this research will contribute to claiming free improvisation en solo, understanding it as an activity of authentic artistic creation.